3D打印是若何 影響藝術(shù)的？

【文藏來(lái)答】年夜 家好，我是文藏的藝術(shù)小編Kiki~若是列位 喜好 我的回覆 ，就請(qǐng)給我一個(gè)贊或 是一個(gè)存眷 吧！3D打印即快速成型手藝 的一種，它是一種以數(shù)字模子 文件為根本，運(yùn)用粉末狀金屬或塑料等可粘合材料，經(jīng)由過(guò)程 逐層打印的體式格局 來(lái)組織 物體的手藝 。該手藝 在珠寶、鞋類(lèi)、工業(yè)設(shè)計(jì)、建筑、工程和施工（AEC）、汽車(chē)，航空航天、牙科和醫(yī)療工業(yè)、教育、地輿 信息系統(tǒng)、土木匠 程、槍枝 和 其他范疇 都有所運(yùn)用 。那末 ，當(dāng)?shù)袼芘鲆?jiàn) 了3D打印呢，又會(huì)是如何 的氣象？又見(jiàn)巨型3D打印雕塑3D打印手藝 對(duì) 雕塑行業(yè)的影響其實(shí)不 是一個(gè)新穎 話(huà)題，早在2021年3D打印手藝 初次 進(jìn)入公家 視野之時(shí)，對(duì)此話(huà)題的爭(zhēng)辯 就一度甚囂塵上。之前，澳年夜 利亞維多利亞國(guó)度 美術(shù)館（National?Gallery?of?Victoria）三年展中展出的一件作品再次激發(fā) 了公家 對(duì) 3D打印手藝 會(huì)給雕塑界帶來(lái)如何 影響的接頭。這件一石激起千層浪的作品來(lái)自于藝術(shù)家徐震。作為澳年夜 利亞維多利亞國(guó)度 美術(shù)館（NGV）史上最年夜 的展覽作品，《長(zhǎng)生 （臥佛）》創(chuàng)作耗時(shí)800多天，是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)十八米，重達(dá)十幾噸的雕塑作品。這尊中國(guó)傳統(tǒng)造型的臥佛以側(cè)臥姿態(tài)躺著，環(huán)抱 在其周?chē)?的或攀爬、或鵠立 、或注視 、或倚靠的是一共十五個(gè)來(lái)自各個(gè)典型時(shí)期的古典人物造型雕塑，古希臘、古羅馬、文藝中興 和新古典時(shí)期，別離是病篤 的高盧人、法爾內(nèi)塞赫拉克勒斯、夜、晝、受傷的阿喀琉斯、波斯兵士 、酒神女祭司、克里斯托弗·德的陵墓雕塑、舞蹈 的農(nóng)牧之神、蹲著的阿弗洛狄忒、那耳喀索斯、病篤 的斯巴達(dá)、墜落的伊卡洛斯、河和克羅托那的米羅，如此 總總，十分熱烈 。據(jù)藝術(shù)家本人說(shuō)，這件中西連系 的雕塑作品意味 著“世界協(xié)調(diào) 共融”。據(jù)悉，整尊佛像其實(shí)不 是整體運(yùn)輸?shù)桨哪暌?利亞的，而是切分成許多 小塊，3D打印以后 運(yùn)輸?shù)桨闹薜年惲兴?地，再進(jìn)行拼裝。創(chuàng)作耗時(shí)了八百多天，運(yùn)輸又破費(fèi) 了七個(gè)月之久，來(lái)自中國(guó)的專(zhuān)業(yè)步隊(duì)操縱起重機(jī)對(duì)佛像進(jìn)行再拼裝，又將費(fèi)時(shí)三周閣下 。而整件作品的主體臥佛雕像則是藝術(shù)家徐震以中國(guó)涅槃石窟中的一座臥佛佛像的3D掃描為根本而復(fù)制出來(lái)的。這場(chǎng)年夜 費(fèi)周章的恢弘之作在展出之際不負(fù)眾望地賺足了眼球。再看先前《長(zhǎng)生 （臥佛）》的年夜 型雕塑會(huì)發(fā)現(xiàn)，這其實(shí)不 僅僅是一座簡(jiǎn)單的掃描復(fù)制打印的項(xiàng)目，此中包含 著藝術(shù)家本人對(duì) 多元世界，對(duì) 動(dòng)蕩世間的協(xié)調(diào) 與包涵 的思慮 。巨型臥佛與十五座小型西洋雕塑之間存在著某種意識(shí)形態(tài)的互動(dòng)關(guān)系，吸引著不雅 者去摸索內(nèi)涵 的聯(lián)系關(guān)系 與沖突。一千小我 心中有一千個(gè)哈姆雷特，在此其實(shí)不 是給《長(zhǎng)生 （臥佛）》做背書(shū)，一件藝術(shù)品只要可以或許 激發(fā) 不雅 眾對(duì) 藝術(shù)家創(chuàng)作心路的摸索求知，就已 不愧于藝術(shù)二字了。空中的地動(dòng) 波動(dòng)圖由此就引出了藝術(shù)家珍妮特·艾克曼（Janet Echelman）的空中魚(yú)網(wǎng) 雕塑。珍妮特的“魚(yú)網(wǎng) ”系列作品利用 了一種極為 特別的材料，堅(jiān)韌、有彈性、不退色 、同時(shí)又能抵制紫外線(xiàn)的腐蝕 ，是一種航天運(yùn)用的織物。在一次印度海岸邊的漫步 途中，珍妮特透過(guò)習(xí)以為常 的魚(yú)網(wǎng) 看到了全新的雕塑情勢(shì) 。她的作品不但 僅是零丁 的一個(gè)個(gè)別 ，在與爛漫 的燈光和天然 界難以捉摸的風(fēng)的互動(dòng)之下，珍妮特的“魚(yú)網(wǎng) ”瞬息萬(wàn)變，魔幻主義色采 噴薄而出。筆者有幸在美國(guó)波士頓肯尼迪綠廊年夜 道上一睹珍妮特的作品《1.8》真容。白天日照厚實(shí)，映襯在萬(wàn)里無(wú)云的藍(lán)世界 ，巨年夜 的網(wǎng)狀編織物恍如 捕獲 了穹頂之下所有的歡聲笑語(yǔ)一樣無(wú)害且無(wú)邪 爛縵 。夜幕降臨，華燈初上，在五花八門(mén) 的燈光和黝黑 的夜色加持下，褪下了白天 的平易近人 ，面前 恍如 是深海里耀武揚(yáng)威 的斑斕水母，是最初孕育人道 的神秘胚胎，是瞳孔的忽然 放年夜 和心臟跳動(dòng)的突然 加速，是頓感身而為人的細(xì)微，迷幻又掉 真。資料顯示，2021年日當(dāng)?shù)?震海嘯以后 ，地球的自傳加速 ，那一日的24小時(shí)縮短了1.8微秒。經(jīng)由過(guò)程 美國(guó)國(guó)度 航天航空局（NASA）給的數(shù)據(jù)，珍妮特把彼時(shí)的地動(dòng) 波動(dòng)圖轉(zhuǎn)化成3D圖象 ，作為設(shè)計(jì)此件雕塑的底本 。此件空中雕塑也得以定名 《1.8》。由此恍如 窺得徐震的《長(zhǎng)生 （臥佛）》與珍妮特的《1.8》，兩件外不雅 看來(lái)毫無(wú)聯(lián)系關(guān)系 的雕塑作品之間的共通的地方 ，都是乘了一葉科技的扁舟，借助3D數(shù)字化手藝 ，從或具象的石窟臥佛，或抽象的地動(dòng) 波動(dòng)中獲得 靈感進(jìn)行二次創(chuàng)作。雕塑有別于其他藝術(shù)情勢(shì) 的主要 特點(diǎn)就是其立體性，是一種三維空間里十分具象的造型藝術(shù)。而3D數(shù)字化手藝 是基于數(shù)字化平臺(tái)的現(xiàn)代對(duì)象 性根本共用手藝 ，是推動(dòng) 工業(yè)化與信息化融會(huì) 的發(fā)念頭 。不落俗套 的藝術(shù)家們也乘上這股新風(fēng)，插足了“改造 ”的海潮 。從徐震和珍妮特的布景資料來(lái)看，兩人的履歷 也有重合的地方 ，并未囿于雕塑一隅，都是不甘孤單 的跨界藝術(shù)家，在信息爆炸的時(shí)期 如魚(yú)得水，具有 極強(qiáng)的整合能力，浩繁前言易如反掌 。徐震的藝術(shù)實(shí)踐觸及 繪畫(huà)、雕塑、機(jī)械裝配 、錄相 、攝像和行動(dòng) 等；珍妮特則具有 研習(xí)中國(guó)書(shū)法和圖畫(huà) 繪畫(huà)的履歷 ，同時(shí)精曉 編制、繪畫(huà)、雕塑等身手 。二十一世紀(jì)的藝術(shù)家若何 才能在泱泱眾生中跳脫出來(lái)？?jī)H僅某方面身手 高深是不敷 的。但是 因?yàn)?藝術(shù)家這個(gè)職業(yè)的特別性，又不克不及 用技多不壓身一言以蔽之。列夫.托爾斯泰曾 說(shuō)過(guò)，“藝術(shù)不是身手 ，他是藝術(shù)家體驗(yàn)了的情緒 的轉(zhuǎn)達(dá) ”。這里仿佛 能回覆 本文題目 的問(wèn)題了，3D手藝 可以匡助 藝術(shù)家們?cè)诘袼苓@一造型藝術(shù)的前言上更好地轉(zhuǎn)達(dá) 本身 體驗(yàn)的情緒 ，而且 能避免雕塑中過(guò)量 的“匠氣”。原文：《3D打印手藝 對(duì)雕塑的沖擊和影響》-鄭嘯川資本 出處：《珍藏 投資導(dǎo)刊》2021年1月總170期想領(lǐng)會(huì)更多藝術(shù)推介與藝術(shù)珍藏 ，迎接 利用 【文藏APP】，存眷 【文藏】官方微信公家 號(hào)&微博&頭條號(hào)更多出色 內(nèi)容等著你！